Cải tạo Khu phố Pháp _ Cần cân bằng giữa thiết kế và không khí phong cảnh maksmed.pl

Mặc dù vậy, hiện nay, việc công nhận, bảo tồn và phát huy những giá trị của khu vực này còn gặp nhiều tiết kiệm, khó khăn; nếu không được triết lý, quản trị và vận hành, kiểm soát thích ứng sẽ làm mất đi giá trị đặc trưng của nó. Tạp chí Kiến trúc Việt Nam đã có rất nhiều rất nhiều cuộc phỏng vấn TS.KTS Emmanuel Cerise, Đại diện Vùng Ile-de-France tại thành phố thủ đô, Giám đốc Cơ quan hợp tác Quốc tế Vùng Paris tại Việt Nam – người đã có rất nhiều rất nhiều hơn thế nữa 10 năm sinh sống và tiến hành tiến hành tại thành phố thủ đô – nhằm mục đích làm rõ hơn giá trị như giải pháp cải tạo, bảo tồn khu phố Pháp.

TS.KTS Emmanuel Cerise, Đại diện Vùng Ile-de-France tại thành phố TP Hà Nội, Giám đốc Cơ quan hợp tác Quốc tế Vùng Paris tại Việt Nam

PV: Thưa Ông, nếu với thành phố Thành Phố Hà Nội, những khu phố Pháp là một thành phần hiện lên không thể thiếu của đô thị, ghi dấu ký ức một thời, và được Đánh Giá cao về giá trị thiết kế. Vậy, Ông trọn vẹn có thể cho biết thêm những giá trị to nào của công trình thiết kế tại khu phố Pháp thành phố Thành Phố Hà Nội được xây dựng trong thời kỳ 1873-1954?

TS.KTS Emmanuel Cerise: Giá trị trên hết tôi muốn nhấn mạnh, khu phố Pháp là một quần thể đô thị, không đơn thuần là những công trình thiết kế thiết kế kiến trúc đơn lẻ, đứng cạnh nhau. Khu phố Pháp như ở một địa điểmng người riêng không liên quan gì đến nhau, vì vậy khi nói tới việc những giá trị tiêu biểu của khu phố Pháp, rất có thể nói tới giá trị về thiết kế thiết kế kiến trúc, không khí đô thị, phong cảnh đô thị.

Nói một nhữngh ví dụ hơn, những nhà quy hoạch khi nguồn gốc quy hoạch khu phố Pháp, họ đã phối hợp rất hợp lý giữa công trình xây dựng, đặc trưng là những công trình thiết kế thiết kế kiến trúc chủ đạo với không khí công cộng, ví dụ như vườn hoa, vỉa hè, hàng cây xanh hai bên đường. Có thể nói, này đó là những “khái niệm” mới về thiết kế quy hoạch do người Pháp đưa vào Việt Nam. Các không khí này link những công trình thiết kế thiết kế kiến trúc với nhau, ví dụ như Nhà Hát Lớn, Tòa án Tối cao, là những công trình thiết kế thiết kế kiến trúc chủ đạo, xung quanh đều phải sở hữu những không khí mở kết nối.

Giá trị thứ hai của khu phố Pháp là nó minh chứng cho nhân viên nhân viên kỹ thuật chỉnh sửa điều chỉnh xây dựng và đã và đang được người Pháp triển khai tại Việt Nam, tại thành phố Hà Thành từ năm 1873-1954. Có thể nhiều người, họ cảm thấy những công trình thiết kế Pháp, phong nhữngh thiết kế qua khu phố Pháp; thế nhưng, với tôi, này đó là những dẫn chứng thể hiện những nhân viên nhân viên kỹ thuật chỉnh sửa điều chỉnh xây dựng của một thời kỳ, nó có gì khác so với hiện nay?

Có một điểm nữa mà tôi thấy cần phải làm nổi trội lên ở khu phố này, này là sự việc phối hợp giữa văn hóa truyền thống, nhân viên nhân viên sửa chữa thay thế điều chỉnh Việt Nam và Pháp trong quy trình xây dựng. Lâu nay, khi nói về việc thiết kế Pháp ở thành phố thủ đô, mọi người thấy có rất nhiều phong nhữngh tiếp nhau, như Tân cổ xưa, Phục hưng,… Bên cạnh đó, phong nhữngh được nhắc đến nhiều nhất là thiết kế Đông Dương, có sự phối hợp trong số những yếu tố của Pháp và Việt Nam, nói rộng ra là giữa phương Tây và phương Đông.

Thực tế, không riêng gì phong nhữngh thiết kế thiết kế kiến trúc Đông Dương, mà toàn bộ những phong nhữngh thiết kế thiết kế kiến trúc Pháp xây dựng tại Việt Nam đều phải có sự phối hợp văn hóa truyền thống giữa Pháp và Việt Nam. Khi người Pháp quy hoạch khu phố này, họ đã sử dụng nguyên tắc “thành phố vườn” kiểu của Pháp. Nhưng đây chỉ là nhữngh tiếp cận, còn cây xanh họ sử dụng những cây bản địa. Đây này đó là một sự phối hợp. Trong những công trình thiết kế thiết kế kiến trúc, Tính từ lúc thời kỳ đầu, thời kỳ tiền thực dân, tiền thuộc địa cũng đã có rất nhiều rất nhiều sự pha trộn, chứ không cần cần phải đợi đến lúc phong nhữngh thiết kế thiết kế kiến trúc Đông Dương xuất hiện mới có sự pha trộn.

Trong quy trình trùng tu, cải tạo dự án Biệt thự 49 Trần Hưng Đạo, shop phát hiện ra những vật liệu sử dụng, nhân viên nhân viên kỹ thuật chỉnh sửa xây dựng có nguồn gốc bản địa, sử dụng cho công trình Pháp. Ngoài công trình 49 Trần Hưng Đạo, có cả những công trình khác, thậm chí có những công trình mang ý nghĩa bề thế, uy nghiêm tiêu biểu cho khối hệ thống chính quyền Pháp thời thuộc địa, phía trong công trình đó vẫn còn đấy những yếu tố mang ý nghĩa chất giao thoa với văn hóa truyền thống bản địa. Ví dụ, phía trong Nhà khách Chính Phủ – trước là Dinh Thống sứ Bắc kỳ, ở nền nhà có hình ghép con rồng bay lên – Thăng Long. Đây là công trình mang phong nhữngh Tân truyền thống cuội nguồn, không phải thiết kế thiết kế kiến trúc Đông Dương. Hay trong khuôn viên của Đại sứ quán Pháp, trước này đó là nhà riêng của giám đốc, đốc công nhà máy rượu Fontaine, có 3 tòa biệt thự là 3 nhà công vụ, được xây dựng từ năm 1912. Đây là những ngôi nhà mang thiết kế thiết kế kiến trúc địa phương Pháp, nhưng lại được lát gạch men men Bát Tràng ở ban công hay khung mái ở sảnh đón sử dụng lợp ngói theo thiết kế thiết kế kiến trúc Việt Nam bản địa. Có thể nói, thiết kế thiết kế kiến trúc Pháp ở thủ đô Hà Thành có nét đặc thù mà Pháp không hề có được, này này đó là sự việc giao thoa văn hóa truyền thống.

Như vậy, tôi muốn xác định lại 3 giá trị to của khu phố Pháp là giá trị về không khí phong cảnh đô thị, là minh chứng cho một thời kỳ của những nhân viên nhân viên kỹ thuật xây dựng nếu với công trình thiết kế thiết kế kiến trúc Pháp nhưng được du nhập vào Việt Nam và đặc trưng, mỗi công trình đều thấp thoáng ở nơi nào đó sự giao lưu, đan xen, pha trộn văn hóa truyền thống phương Đông và phương Tây.

Nhà hát Lớn và không khí phụ cận xung quanh

PV: Được biết Ông thuộc người tham gia chủ trì, cố vấn cho UBND TP.thành phố Hà Thành và quận Hoàn Kiếm trong việc bảo tồn, tôn tạo những công trình thiết kế Pháp giá trị. Vậy, có những vấn đề nổi trội mà Ông thấy cần giải bày nhất trong việc bảo tồn, trùng tu những công trình này?

TS.KTS Emmanuel Cerise: Xét về thực ra, việc cải tạo, bảo tồn một công trình thiết kế nào trên đều là những dự án hợp tác để trùng tu và phát huy giá trị của những công trình thiết kế. Tôi muốn nhấn mạnh vào từ hợp tác là vì khi tham gia những dự án này, tôi không hề có quan điểm sẽ mang những nhân viên nhân viên kỹ thuật chỉnh sửa nguyên bản của Pháp sang, áp đặt ở đây. Tôi muốn trong quy trình phối thích hợp với những đối tác, dù ở cấp thành phố hay quận Hoàn Kiếm, thì vẫn đang còn những đối tác chuyên môn (đơn vị tư vấn, nhà thầu thực thi) của Việt Nam tham gia vào. Tôi yêu cầu có sự hợp tác, thảo luận ý kiến giữa hai bên để cùng tiến hành trên tinh thần hợp tác. Vì vậy, sẽ sở hữu những điều chỉnh ổn định thích thích hợp với thực tiễn thực thi của Việt Nam.

Một nhữngh ví dụ hơn, khi tôi tham gia vào những dự án này, tôi xác định vai trò của tôi là giúp những đơn vị trùng tu, bảo tồn, tới cấp độ từng công nhân xây dựng triển khai công trình đó, giúp họ làm ở mức tốt nhất trọn vẹn có thể nếu với điều kiện đang có ở Việt Nam. Nếu tuân theo mẫu mẫu cứng nhắc, tôi sẽ yêu cầu phải điều kỹ sư, KTS từ Pháp sang, thậm chí đến lúc tiến hành sẽ điều công nhân xây dựng, máy móc từ Pháp sang, điều này rất tốn kém và không thực sự hợp lý. Chúng tôi đã học nhữngh hợp tác, phối thích ứng với nhau, và vận dụng những gì đã có rất nhiều rất nhiều sẵn trước ở Việt Nam, để đảm bảo được tốt nhất những yêu cầu của một công trình cần trùng tu, bảo tồn.

Với biệt thự ở 49 Trần Hưng Đạo, mọi người đã biết những mẩu chuyện xung quanh màu vôi, lớp vữa trát. Trong quy trình nghiên cứu và phân tích, showroom phải róc những lớp vữa ra, và đến khi vào tận lớp trong cùng, showroom mới phát hiện ra màu sơn. Nếu đấy là một công trình trùng tu ở Pháp, showroom sẽ phải lấy mẫu vữa ấy, gửi về trung tâm nghiên cứu và phân tích về lý hóa, về vật liệu xây dựng, nhằm mục đích phân tích thành phần hóa học của những lớp vữa nguyên bản. Nếu sử dụng quy trình này cho biệt thự 49 Trần Hưng Đạo, sẽ rất mất tuổi thọ và cũng vô cùng tốn kém. Vì vậy, showroom nỗ lực tìm những tư liệu cũ để lý giải những nhân viên nhân viên kỹ thuật chỉnh sửa điều chỉnh xưa, tìm ra công thức thích hợp để sử dụng ở Việt Nam.

Quan điểm của tôi là nỗ lực vận dụng điều kiện sẵn có ở Việt Nam nhưng đảm bảo những nguyên tắc trùng tu, tôn tạo ở mức độ đúng chuẩn chỉnh nhất với nhân viên thay thế sửa chữa xây dựng thời kỳ đó.

Khi mà tiến hành những dự án trùng tu, tôn tạo, nhữngh tiếp cận của nó tôi là sau thời điểm công trình được trùng tu xong sẽ thể hiện được 2 yếu tố chính: Thứ nhất, giá trị thiết kế thiết kế của công trình đó sẽ được thể hiện không thiếu thốn nhất trọn vẹn có thể; Thứ hai, mỗi một dự án sẽ là một nghiên cứu và phân tích về nhân viên nhân viên kỹ thuật thay đổi xây dựng tại thời điểm công trình được xây dựng. Đây là điều mà tôi rất muốn nhấn mạnh trong những dự án trùng tu thiết kế thiết kế cổ. Bởi vì lâu nay, người ta chỉ lưu ý tới trường vỏ, hình thức thiết kế thiết kế của công trình, nhưng việc sử dụng lại những nhân viên nhân viên kỹ thuật thay đổi xây dựng thời kỳ đó trong thời điểm hiện nay thì nhiều lúc những dự án khác trọn vẹn có thể xem nhẹ.

Với ngẫu nhiên một KTS được đào tạo có trách nát nhiệm hóa tại Pháp, họ hiểu rằng, một ngôi biệt thự của Pháp khi được thiết kế không chỉ là đơn giản và giản dị là một công trình xây dựng, mà là một biểu thị của lối sống người Pháp, là thẩm mỹ và làm đẹp sắp đặt không khí sống của người Pháp. Việc phân chia không khí trong biệt thự khác rất nhiều với phân chia không khí ở của người Việt thời kỳ đó. Mô hình nhà của người Việt ngày này này là 3 gian 2 chái, 5 gian 2 chái. Nhưng khi sử dụng tại Việt Nam, họ đã có rất nhiều rất nhiều sự điều chỉnh thích tương thích với điều kiện bản địa ở Việt Nam.

Những tài liệu xuất bản ở Pháp đi sâu về mặt chuyên ngành, khối hệ thống hóa rất ví dụ từng thành phần, từng rõ ràng thiết kế của ngôi nhà, thể hiện rõ ràng việc lựa chọn vật liệu, hình thức phối hợp những loại vật liệu. Tuy nhiên, ở Việt Nam lại có rất ít những tư liệu này, đặc trưng là với những công trình xây dựng theo thiết kế Pháp. Các KTS người Việt làm về bảo tổn công trình thiết kế kiểu Pháp cũng mới chỉ quyên tâm về góc độ thiết kế, còn nhân viên nhân viên kỹ thuật điều chỉnh xây dựng thì những kỹ sư bảo tồn chưa được tiếp cận với những tài liệu như vậy này.

Những tư liệu hiện còn được bảo vệ ở Pháp thể hiện rất rõ nhân viên nhân viên kỹ thuật chỉnh sửa xây dựng của người Pháp cuối thế kỷ XIX, đầu thế kỷ XX. Ở thời kỳ này, những công trình thiết kế thiết kế Pháp được xây tại thành phố Hà Thành được triển khai những nhân viên nhân viên kỹ thuật chỉnh sửa xây dựng gần như tương đương với ở Pháp, không hề có sự chênh lệch quá to về những “tiến bộ khoa học”. Nếu muốn tìm hiểu về những công trình thiết kế thiết kế Pháp được xây dựng đầu thế kỷ XX tại thành phố Hà Thành, chỉ có tìm hiểu thêm những nhân viên nhân viên kỹ thuật chỉnh sửa xây dựng được triển khai tại Pháp thời kỳ này. Nhưng khi tiến hành triển khai dự án trùng tu bảo tồn ở Việt Nam, tôi cũng phải đồng ý thực tiễn điều kiện hiện tại ở Việt Nam được phép làm đến đâu thì siêu thị ứng dụng đến đó, việc tìm kiếm những công nhân rất có thể triển khai những nhân viên nhân viên kỹ thuật chỉnh sửa xây dựng này cũng không một nhữngh giản dị.

PV: Vậy, với những phân tích và kinh nghiệm của tớ, Ông có khuyến nghị gì với thủ đô TP Hà Nội trong việc bảo tồn và phát huy giá trị của khu phố Pháp và công trình thiết kế thiết kế kiến trúc đã xây dựng ngót nghét trăm năm tuổi này?

TS.KTS Emmanuel Cerise: Khi người ta lập dự án bảo tồn, tôn tạo và phát huy giá trị khu phố Pháp, người ta nỗ lực triệu tập vào 3 giá trị tôi đã nhắc đến trong thắc mắc trên hết. Hiện nay, tôi thấy ở Việt Nam nói chung, thủ đô Hà Thành nói riêng có một vấn đề rất không yêu cầu: xung quanh những công trình di sản chưa tồn tại những vùng đệm đủ to để bảo vệ không khí phong cảnh. Điều này được thể hiện rất rõ ở điểm người ta chỉ chú trọng đến đúng công trình. Còn ở Pháp, những công trình và đã và đang được xác định là di sản, sẽ được Khu Vực, trong việc kính 500m sẽ được kiểm soát xây dựng (chiều cao, khối tích, những công trình xung quanh, phong nhữngh thiết kế) nhằm mục đích không lấn át, không làm tiêu giảm giá trị của công trình thiết kế chủ đạo.

Ngoài ra, khi triển khai những dự án bảo tồn, không chỉ có là bảo tồn từng công trình thiết kế đơn lẻ, cũng cần xác định phạm vi phân khu di sản. Mỗi phân khu sẽ sở hữu được ranh giới, quy mô ổn định và cũng cần kiểm soát những công trình xây dựng xung quanh nó.

Quan điểm của tôi là không biến khu phố Pháp, khu nội đô lịch sử vẻ vang của thành phố Hà Nội Thủ Đô thành một bảo tàng, không được xây, sửa, cải tạo. Nhưng, quan trọng là khi xây một công trình mới, nên có sự tính toán, lưu ý, lựa chọn triệu tập vào về chất thiết kế, nhằm mục tiêu tránh tình trạng nhại cổ, ít đầu tư về mặt ý tưởng thiết kế của một vài công trình mới hiện nay ở thành phố Hà Nội Thủ Đô. Tôi thấy có một vài công trình có về chất thiết kế không xứng đáng nằm trong khu trung tâm này.

Bên cạnh đó, công cụ vận hành hiện nay quá yếu. Với một nơi có giá trị di sản như khu phố Pháp này, quy chế vận hành phải rất ngặt nghèo, phải đảm bảo cho từng một người dân sống trong khu phố này còn có ý thức rằng không phải làm gì cũng tương đối được. Vì ngôi nhà của họ nằm trong khu vực này thì họ phải đồng ý có những điều kiện ràng buộc nghiêm ngặt.

Nguyên tắc của nó tôi khi quản trị và vận hành những đô thị cổ ở Pháp nói chung và ở Paris nói riêng là khu vực nào có giá trị bất động sản càng tốt thì quy chế quản trị và vận hành càng chặt. Đổi lại, khi họ đồng ý những quy chế đó, công trình sau khoản thời hạn được cải tạo, xây mới sẽ càng có giá trị.

Chúng tôi đã từng phối thích ứng với Sở Quy hoạch – Kiến trúc thành phố Hà Thành biên soạn Quy chế quản trị và vận hành khu phố Pháp, nhưng khi được chuyển thành một văn bản có tính pháp quy, tôi cảm thấy những quy định trong đó chỉ mang tính chất tương đối. Những công trình được xây mới, được cải tạo trong khu vực vẫn “lách” những quy định. Trong tuổi thọ tiếp theo, nếu con người ta muốn bảo tồn, gìn giữ, phát huy giá trị khu phố Pháp, con người ta cần siết chặt quy chế quản trị và vận hành càng sớm càng tốt. Như vậy, những khuyến nghị trên của tôi; thứ nhất là nhữngh tiếp cận, quan điểm bảo tồn; thứ hai là công cụ quản trị và vận hành; và đến đến cuối cùng là yếu tố con người. Tôi cũng hy vọng trong những năm tiếp theo, con người ta cần chú trọng đầu tư vào việc nâng cao trình độ và có những đãi ngộ xứng đáng cho những người làm dự án bảo tồn di sản – này là những công nhân, những người trực tiếp bắt tay vào làm những công trình đó. Ví dụ như ở Pháp, ở Nhật, có những người được xem như là nghệ nhân, thậm chí được tôn vinh là những bảo vật vương quốc, bởi họ biết nhân viên nhân viên kỹ thuật thay đổi xây dựng chuyên sâu. Hoặc những người thợ tay nghề cao chuyên phục vụ cho những công trình di sản. Những sự tôn vinh đó không chỉ là đơn thuần về mặt danh tiếng, hình thức mà cần phải trải qua việc chi trả thù lao, phải tương xứng.

Qua công trình 49 Trần Hưng Đạo, công nhân trên công trường vẫn là những công nhân xây dựng thường thì, họ chỉ tạm dừng ở việc vừa lòng yêu cầu yêu cầu của việc xây dựng công trình thường thì, họ không ý thức được rằng công trình họ đang làm có giá trị thế nào. Đã đến lúc mọi người cần ngã ngũ việc phê duyệt dự toán cho dự án trùng tu cải tạo dựa trên những đơn giá của dự án xây dựng. Một dự án thường thì khác xa so với dự án trùng tu, tôn tạo di sản.

Chúng ta cũng nên có những hình thức đào tạo đội ngũ chuyên làm dự án bảo tồn, tiếp tiếp theo cần thừa nhận tích điện, trình độ của họ, tiếp theo là cần phải có sự đãi ngộ tương xứng. Bước đầu, nên có những khóa đào tạo ngắn ngày, từ từ sẽ mở trung tâm đào tạo và kết thúc trọn vẹn có thể có một khoa hay một trường đào tạo chuyên về nghành này. Về lâu lâu năm, quan trọng phải có sự đầu tư về mặt con người, như vậy, những dự án trùng tu mới trọn vẹn có thể tránh được những sai lầm đã từng mắc phải, những sai lầm tai hại mà không hề hề khắc phục được.

PV: Trân trọng cảm ơn Ông về những đóng góp cho thủ đô Thành Phố Hà Nội và đã tham gia vấn đáp phỏng vấn.

21/11/2023 Tin tức tổng hợp maksmed.pl

Những mẫu biệt thự đẹp